一次，在教堂內演出《破碎的心》默劇，演至父母離異時，我見台下有兩個少女流淚。直覺告訴我，她們是一對姊妹花，可能正面對著類似的家庭問題；於是我邊演出邊默默為她們禱告。信息完了，呼召的時候，兩位女孩都舉手決志信耶穌。 

　　又一次，在一個菲傭的福音午餐例會演完默劇，一位菲籍宣教士到後台來告訴我，剛才表演時，台下有六位女士交頭接耳。戲還沒完，便離場上洗手間去，在那裡哭作一團。該宣教士問她們原因，答：「我們看不下去。劇中的人就是我們啦！我們怎能讓這樣多人看著我們？」她們都在當天決志接受了耶穌。 

跳出框框
　　一般來說，非基督徒很少主動參加佈道會，他們之所以出席，是「勉為其難」──因為有基督徒朋友盛意拳拳的邀約，不知怎麼婉拒，於是來了，卻將心鎖得緊緊的。而另一方面，佈道會的形式始終跳不出詩歌、見證、講道，或民歌隊獻唱等框框。一個人去了幾次佈道會之後，便覺索然無味。我們以默劇形式帶出福音，目的是叫會眾感覺耳目一新，因而提起注意力。若加上臨場邀請他們演出，他們就更投入。當七十年代，香港福音大爆炸運動正熾熱之時，我們到各區巡迴演出《挪亞造方舟》一劇，即場邀請會眾加入演出，事後得知曾參與演出的會眾，有不少決志信主。使我發覺，默劇扮演了開心鎖的角色。 

不怕失敗
　　我是一個內向、羞澀、不擅辭令、說話結結巴巴的人，默劇對我而言，好處是沒有對白。但正因它沒有對白，對表情和動作的要求，就要比舞台劇還來得誇張。這樣又很不適合我。不過好些長者都說，恩賜是可以求的呢，只要合乎神的心意，神就會賜給我們。 

　　於是我就祈求。起初遇到不少挫折，例如：演出時被人嘲笑。不過為了福音的緣故，我堅持演出。而且一面演出，一面學習，費盡心思，不停磨煉改進。我知道，縱使我演技不佳，上帝的福音卻有無比大能。我不怕失敗。失敗反使我更努力鍛煉，作多方面的嘗試。漸漸我發現神聽了我的禱告。我掌握了「揣摩、觀摩、觀察」這三個秘訣。「揣摩」是自己思考怎麼表達情感、動作；「觀摩」是留意別的演員怎樣表達；「觀察」是對周圍所有的人的一舉手一投足都十分留心，以期模仿得神似。這時觀眾不再嘲笑我了，他們留神地看，甚至投入感情。 

題材內容
　　我們演默劇的作用，是叫人在聽道之前，打開心鎖，因此極注重劇目和佈道主題之配搭。我們的劇目頗多，有取材自聖經，例如：《浪子的故事》、《失羊的比喻》、《約拿》等；有為現代人而編的如《破碎的心》──刻劃現代人破碎的心靈，被罪捆綁，傷害自己，傷害別人，同時指出唯有神的愛才可填補人心靈的空虛。 

　　默劇的題材內容必須忠於聖經，不可將聖經任意竄改，不然在教會演出，很容易引起爭議。不過表達方式盡可活潑輕鬆，突破舞台與觀眾的鴻溝，如我在上文所提到的邀請觀眾即場參加演出。演技方面，由於沒有對白，我們將喜、怒、哀、樂盡量用誇張的手法表達，配以音響效果、科技特效，加上舞台燈光，以及亮麗的服飾，便能扣動觀眾的心弦。 

默劇培訓
　　由於我以前定居香港，較多機會在香港訓練默劇佈道人才。平常我也與教會機構或神學院合辦培訓班，每次講課十堂，包括實習。九八年我到東南亞地區作了一些培訓，特別值得一提的是，在菲律賓十二次的訓練班，一共訓練了四百多人。西方教會很早已使用默劇佈道，在紐約第五大道與地下鐵站中，便常有教會團體以默劇佈道，吸引各色人種駐足圍觀。 

　　現已進入二千年時代，我認為華人教會應當注重多元化的佈道方式；福音真理亙古不變，佈道方式卻可以日新月異。默劇佈道藉著動作的詮釋，觸動在場的人心靈脈搏，使他們透過欣賞藝術來洞見人性的無奈和無助，而開啟心鎖，接受福音真理。但願本文能激發教會的深思，為福音的事工，善用我們諸般的智慧。 

（編者按：朱弟兄曾在「香港青年歸主協會」事奉十八年，三年前移居西雅圖，現為自由傳道。）